Балетоведение

Балетоведение

Балетоведение — наука о балете.

Разделы балетоведения:

Из историиПравить

Первые публикации о балетных представлениях в России появились во второй половине XVIII века. Так, в 1779 году в газете «Санкт-Петербургский вестник» было опубликовано «Краткое известие о театральных представлениях в России» Я. Штелина, где автор выявил особенности русского танца, отметив в нём слияние достижений французских и итальянских профессиональных балетных школ с русскими танцевальными традициями. Спустя десятилетие, в 1790 году, был издан «Танцевальный словарь», который состоял из сочинений балетмейстера и теоретика Жан-Жоржа Новера (1727—1810), ученика Л. Дюпре, в предисловии к которому им были выделены «механика, или хореописание; поэтика; история танца».

В 18031804 в Петербурге был издан классический труд — «Письма о танце» Новера, по теории хореографии XVIII века.[1]

Балету покровительствовали царские и княжеские фамилии. Писать о балете считалось хорошим тоном. Например, в семье Юсуповых в их доме на Мойке, был свой балетный театр, представляющий собой уменьшенную копию зала Большого театра в красном бархате, а также акустическая музыкальная гостиная и зал для приёмов, где оркестр располагался на втором этаже. В домах обучали танцу, музыке и драматическому искусству. Причём педагоги были так хороши, что порой ученики достигали профессионального уровня, который позволил укрыться от революции в кулисах театра или в оркестровой яме некоторым членам именитых домов.

Балет сохранил свои трехвековые традиции, особенно в Петербурге.

Литераторы о балетеПравить

В разные эпохи о балете писали:

Директор императорских театров, критик и мемуарист Князь Сергей Михайлович Волконский, живописец, художник театра и режиссёр Александр Николаевич Бенуа, писатель и знаток театрального дела Аким Волынский[2], Профессор Ленинградской консерватории и художественный руководитель Ленинградской филармонии Иван Соллертинский[3], Вера Михайловна Красовская — балерина и историк балета.

Людмила Андреевна Линькова разработала оригинальные курсы истории и сценарной драматургии балета на кафедре в Ленинградской консерватории. Впервые написала на тему эстрадной хореографии Наталья Евгеньевна Шереметьевская, балерина театра им Мусоргского и балетный критик, впоследствии она стала председателем жюри Московского международного конкурса «Степ-парад»[4].

Театральный критик Вадим Моисеевич Гаевский предложил литературно-критический жанр эссе и свободно-ассоциативную манеру изложения. Ему принадлежит известное высказывание, посвящённое Алле Яковлевне Шелест:

В недрах движения — не витальная сила, но священный огонь, в текстах танца — невероятная интенсивность. Современный, весьма изощренный пластический слог, современная — одинокая — фея. Совсем не сильфида, центральный персонаж поэтического балета прошлых эпох, скорее избранница, с одной, но пламенной страстью в душе, до конца преданная своему выбору, своему божеству, своему искусству. И полная внутренних видений — в чём её главный, счастливый и мучительный дар, тот дар, которым она одаривала посвященных… Врожденный ассоциативный талант Аллы Шелест позволял ей наполнять отвлеченный хореографический текст красочным образным подтекстом. Эффект был нагляден и очень велик …

ПримечанияПравить

  1. Н. Ю. Чернова Балетоведение // «Энциклопедия Балет». 1997, С. 41-46.
  2. «Проблема русского балета», «Книга ликований» - Волынский / Волынский. — «Л», 1923, 1925, 1992.
  3. «Жизнь и творчество Новерра», «Историч. этюды» / Соллертинский. — «Классики хореографии», 1937, 1963.
  4. «Танец на эстраде» и «Прогулка в ритмах степа» / Наталья Шереметьевская. — «М», 1982..
  5. Вадим Гаевский. «Явление Шелест» // журнал «Наше Наследие». — М., 2008. — № 86.

ЛитератураПравить

СсылкиПравить

картина Дега «Балетный класс»
Дворец Юсуповых на Мойке