Фильм-спектакль

Фильм-спектакль

Фильм-спектакль — экранизация театрального спектакля, осуществлённая средствами кинематографа и киноискусства[1] или телевидения[2].

Согласно изданию «Кино: Энциклопедический словарь», фильм-спектакль является экранизацией своего театрального прототипа, при которой активно используются средства кино: в первую очередь монтаж, студийные и натурные съёмки[1]. И. Г. Кацев, в 1970—1980 годы занимавший должность заместителя главного редактора Главной редакции литературно-драматических программ Центрального телевидения Гостелерадио СССР, называет так театральный спектакль, снятый на видео- или киноплёнку многокамерным способом, независимо от того, присутствуют ли в нём монтаж и натурные съёмки[3]. В каталоге Гостелерадиофонда «фильмами-спектаклями» именуются любые видеозаписи театральных постановок, включая записи по трансляции со сцены театра[2][4]. В то же время, некоторые источники называют «фильмом-спектаклем» запись спектакля средствами кинематографа[5][6] (то есть «киноспектакль»[6][7][8]).

ИсторияПравить

Фильмы-спектакли появляются в первое десятилетие существования кинематографа, причём для художественных фильмов раннего периода характерна глубокая взаимосвязь с театром. Но отсутствие звука и новые выразительные средства вскоре подтвердили возникновение нового жанра, и действительные экранизации спектаклей стали выделяться на фоне остальных кинолент[9].

В РоссииПравить

В кинематографеПравить

Р. Н. Юренев, автор обстоятельной работы о фильмах-спектаклях, опубликованной в 1950-е годы[10] называет фильмами-спектаклями «снятые на пленку, зафиксированные кинематографическими методами спектакли драматических театров» и сравнивает их со спектаклями, которые переносила на экран французская фирма «Фильм д'Ар» в начале XX века[11]. А. Липков отмечает, что практика экранизации спектаклей существовала практически с момента рождения кино и приводит в качестве примера съёмку фрагментов постановки Петербургского Народного дома «Князь Серебряный» пионером российского кинематографа Александром Дранковым[12]. По С. Гинзбургу к фильмам-спектаклям могут быть отнесены также дореволюционные фильмы «Ревизор» (1916 год, экранизация спектакля московского Малого театра с участием Е. Турчаниновой) и «Царь Иван Васильевич Грозный» (1915 год, в нём запечатлена одна из лучших партий Шаляпина из оперы «Псковитянка»).

Первые фильмы-спектакли были практически копиями театральных постановок. В дальнейшем их начали постепенно усовершенствовать: часть съёмок производить не в бутафорских декорациях природы, а на натуре, долгие театральные сцены делились на более короткие эпизоды, как в кинематографе, некоторые актёры заменялись на более подходящих по внешним данным[12]. Особыми видами фильма-спектакля стали киноопера и кинобалет[13].

В послевоенные годы интерес к этой форме искусства подстегнул дефицит игрового кино, возникший в конце 40-х, начале 50-х годов XX века[14]. В 1951 году режиссёр С. Алексеев снял постановку Малого театра «Правда хорошо, а счастье лучше». Этот опыт открыл кинематографу возможность без больших затрат как творческих, так и организационно-временных (на утверждение киносценария, согласования) легко и быстро получить ленты, пригодные для демонстрации в кинозалах[12]. Фильмы-спектакли утвердились в российском кино. Решение о массовом выпуске фильмов-спектаклей на киноэкраны был вызвано необходимостью заполнить экраны кинотеатров в условиях послевоенного кризиса малокартинья[15][16]. Уже в следующем, 1952 году, из двадцати четырёх выпущенных на экраны фильмов десять были фильмами-спектаклями. Среди самых кассовых лент были фильмы-спектакли «Учитель танцев» Центрального театра Советской армии, «Живой труп» Ленинградского театра драмы имени А. С. Пушкина и «Разлом» Большого драматического театра имени М. Горького, а в 1953 фильм-спектакль «Любовь Яровая» Большого драматического театра имени М. Горького стал лидером кинопроката[17]. Многие фильмы-спектакли снимались на кинематографических студиях, но появились благодаря развитию телевидения, для которого в начале 1950-х годов была организована масштабная съёмка театральных постановок ведущих театров страны[2].

На телевиденииПравить

Фильмы-спектакли, созданные по заказу телевидения и прошедшие путь от простой записи действия на сцене на плёнку (первый такой фильм-спектакль Малого театра «Правда — хорошо, а счастье лучше» снимался кинематографическим способом, одной камерой при пустом зале, с дальнейшим монтажом[18]<[уточнить]) до создания полноценных творческих работ с использованием всех спектров телеискусства, создали условия для усовершенствования формы фильма-спектакля и становления его как особого жанра телевизионного искусства[2].

По мнению Зоркой Н. М., телевизионный фильм-спектакль — это новое художественное произведение, «произведение другого самостоятельного искусства, эквивалент, параллель сценического оригинала в ином, телеэкранном пространстве и измерении. Именно телевизионный фильм-спектакль, существующий параллельно и одновременно с живым театральным действием, наглядно демонстрирует и самостоятельность нового эстетического вида, и его определенные преимущества, и вместе кровную связь с оригиналом, иногда и обратное влияние на оригинал»[19].

Фильмы-спектакли на телевидении ставили такие известные режиссёры, как Георгий Товстоногов, Анатолий Эфрос, Евгений Радомысленский, и многие другие[20][21][22].

ПримечанияПравить

  1. 12Кино: Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.. — М.: Советская энциклопедия, 1986. — 100 000 экз.
  2. 1234Кисунько В. Г. Телевизионное искусство // Большая советская энциклопедия, в 30 т.. — М.: Советская энциклопедия, 1976. — Т. 25.
  3. Кацев И. Г.О литературно-драматических передачах на ТВ. История. Музей телевидения и радио. Дата обращения: 27 октября 2016.
  4. Из архива Государственного фонда телевизионных и радиопрограмм. Архивы. Музей телевидения и радио. Дата обращения: 25 октября 2016.
  5. Колесниченко О. Я.Метаморфозы театра на телевидении // Культура и время перемен.
  6. 12Липков А. И. Проблемы телефильма-спектакля : [рус.] : сборник статей / Ред. Богомолов Ю. А.; Вартанов А. С.; Липков А. // Поэтика телевизионного театра. — М. : Искусство, 1979. — С. 95—114. — 239 с.
  7. С. В. Комаров.История зарубежного кино: Т. 3: Кино стран социализма. Учеб. пособие. — 2-е изд., доп. и расшир.. — Москва: Искусство, 1981. — Т. 3. — С. 152.
  8. Философские науки выпуск 5-8 // Философские науки : журнал. — Москва: Высшая школа, 1991. — Вып. 5-8. — С. 54. — ISSN0235-1188.
  9. Ben Brewster, Lea Jacobs.Theatre to Cinema: Stage Pictorialism and the Early Feature Film (англ.). — Oxford University Press, 1997-01-01. — P. 5—6. — 256 p. — ISBN 9780198182672.
  10. Юровский, 1983, с. 160.
  11. Юренев, 1955, с. 412.
  12. 123Липков, 1979, с. 102.
  13. Кино: Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.. — М.: Советская энциклопедия, 1986. — 100 000 экз.
  14. А. А. Новикова. Телевидение и театр: пересечения закономерностей, 2010, с. 37.
  15. Юренев, 1997, с. 109.
  16. Р. Н. Юренев пишет, что в 1946-47 годах производство игровых кинокартин держалось на уровне военных лет (около 25 в год), в 1948-49 снизилось до 17, в 1950 г. было сделано 13, а в 1951 — только 9 фильмов (Юренев, 1997, с. 98).
  17. Федор Раззаков.Гибель советского кино. Интриги и споры. 1918-1972. — Litres, 2016-08-27. — С. 153—154. — 878 с. — ISBN 9785425088185.
  18. Евгения Корнилова, Евгений Корнилов.Массовые коммуникации на рубеже тысячелетий. — Litres, 2015-03-03. — С. 206—207. — 374 с. — ISBN 9785457493827.
  19. Зоркая Н. М., 1981, с. 47-48.
  20. Липков, 1979, с. 112.
  21. А. А. Новикова. Телевидение и театр: пересечения закономерностей, 2010, с. 51-54.
  22. Улица Шолом-Алейхема, дом 40. Телевидение и радиовещание (1987). Дата обращения: 25 февраля 2017.

ЛитератураПравить

  • Гинзбург С. С. Фильм-спектакль // Кинословарь: в 2 т. / Ред. коллегия: С. И. Юткевич (глав. ред.). — М.: Советская энциклопедия, 1970. — Т. 2. — С. 760.
  • Зоркая Н. М.Уникальное и тиражированное / Л. П. Орлова. — Москва: Искусство, 1981. — 167 с. — 7000 экз.
  • Липков А. Проблемы телефильма-спектакля // Поэтика телевизионного театра : Сборник статей / ВНИИ искусствознания; Отв. ред. Ю. Богомолов, Ан. Вартанов, А. Липков. — М.: Искусство, 1979. — С. 239.
  • Новикова А. А. Телевидение и театр: пересечения закономерностей / предисловие А. А. Шереля. — 2-е изд. — М.: Едиториал УРСС, 2010. — 176 с. — ISBN 978-5-354-01257-2.
  • Юренев Р. Н. Краткая история киноискусства. — М.: Изд. центр «Академия», 1997. — 286 с. — ISBN 5-7695-0145-6.
  • Юренев Р. Н. Фильмы-спектакли // Вопросы киноискусства : Сборник статей / Отв. ред. Ю. С. Калашников; Акад. наук СССР. Ин-т истории искусств. — М.: Искусство, 1955. — С. 412-427.
  • Юровский А. Я. Телевидение — поиски и решения: Очерки истории и теории советской тележурналистики. — 2-е изд., доп.. — М.: Искусство, 1983. — 215 с.